我感到一种匮乏感，

这种匮乏感并非源自我离开了某个具体的

被称之为家的地方，

而是因为我剔除掉了一个

大家普遍认为人皆有之的父母和孩子的关系——

“家是人天然的，也是最基本的锚点”。

而人们不敢轻易斩断，是因为它没有替代性。

导师导读：何一梵

这是一个在大量田野调查的基础上所写出的剧本，是作家田沛然长期关心中国式亲子关系的具体呈现。剧中处理了三代的女儿，如何在家庭中成为亲情绑架与男性中心的受害者，又在社会变迁的过程中，不得已地违背本意，成为给女儿压迫的母亲。

这个剧本在叙事的表面是故事，在叙事的构成上却开启了很多挑战：作为史诗体叙事的一个尝试，沛然的剧本在形式上最大的特点，是大部分都挪用别人的话拼贴出主要的文本，如此，虚构与真实的界线被重新挑战，也打开了对“作者”的重新定义，也凸显出新写作具有向非专业剧场人延伸的可能，以及与社区或社群共同编创的潜力。

编剧的话:

本剧本基于广泛的田野调查创作， 
受访者来自中国十一个不同的省份， 
二十七个家庭。 
剧中所有故事片段—— 
均源自真实录音与访谈记录。 
为保护受访者隐私， 
所有姓名与识别性细节均已进行匿名化处理。 
她们的经历被收集、拼接、再现， 
在舞台上组成一个整体。 
这不是一个虚构的故事集， 
而是一代代中国家庭关系的真实切片。 
我尽可能保留了原始对话的质感与情感张力， 
只做必要的戏剧化压缩与调度。 
我希望那些在代际关系中 
挣扎、迷茫、并试图改变的人们， 
被听到，被看见，被理解。

读剧呈现团队

编剧 / 读剧导演：田沛然

读剧演员：田沛然

读剧制作：睡不好的工作室